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一部不斷祛魅的好萊塢發展史，看似表現了一個光怪陸離的骯臟世界，卻也是借用這些對位的段落來擦拭這些外在的污漬，達成某種內在結構的圓滿，如引入西方想象中往往代表著致命女人的東方女性（如《上海小姐》）來拯救女主角，這些妙筆有昆汀的趣味。愛樂之城是好萊塢之夢的正面，巴比倫無疑是夢的反面，它沒有那么靈動，但這種連環畫式的剪接方式還是讓人注意到了許多主流之外的小插曲，而這些人物的故事是塵封在浩浩湯湯的歷史進程中的，是已經被遺忘的東西，曾經是藝術家們最珍視的東西，也是這個時代最需要被挖掘的東西，我想導演無意于復制前人的經驗去以一種極度共情的傳記體電影模式去歌頌名人史或發展史，但正是這份執拗，讓我看到了導演真正的想法，在一座無人的荒島上盡情燃燒整片森林，只為與電影藝術長眠，時代看不見過客，過客卻充盈了時代。